Lo que el autor clásico de la novela negra tiene que decir sobre descripciones, ideas para la creación y la bandera irlandesa
Raymond Chandler consideraba el primer borrador de una novela como la materia en bruto; decía que aquello que en ese borrador parece tener vida, irá bien en la novela. Al escritor y guionista le gustaban los gatos y tenía ideas claras acerca de cómo escribir, algo que toca de cerca al periodismo: cómo enfocar, qué destacar, qué desechar. Comentó en una carta su absoluto convencimiento en cuanto a que, si un hombre comienza a hablar de técnica, es porque se le han agotado las ideas. Chandler escribía acerca de un detective llamado Phillip Marlowe muy parecido, vaya casualidad, a Humphrey Bogart.
Así que las ideas van por encima de la técnica; valen más. Chandler describe personajes a pinceladas cortas y precisas. Pero también lo hace con una mañana, una calle o una situación.
Los pájaros cantaban locamente después de la lluvia; las terrazas de césped estaban tan verdes como la bandera irlandesa y toda la finca parecía como si la hubieran hecho unos diez minutos antes.
La originalidad llama la atención: uno esperaría que el césped mojado evocara la floresta, un verdor natural de la niñez, el bosque que todos llevamos en la imaginación; jamás una bandera. En cuanto a la última frase, ¿qué puede decirse? Algo recién hecho es impoluto, nuevo, reluciente.
Hablando de ideas: no existen en el terreno de la escritura creativa –y las buenas entrevistas son escritura creativa− fórmulas ni moldes. Enfrentar la página en blanco es explorar con aquellas ideas propias las posibilidades de una historia. Eso es: Chandler habla de posibilidades. ¿Cuántas posibilidades hay de interpretar la personalidad de alguien?
Hay cosas que no se adquieren ni con técnicas aprendidas ni con fórmulas de otro.
La gente a la que Dios o la naturaleza destinan a ser escritores encuentra sus propias respuestas, pero para los que tienen que preguntar es imposible la ayuda. Son nada más que personas que quieren ser escritoras.
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